|
27 апреля в Минске на сцене клуба им.Дзержинского состоялась премьера спектакля «Мы найдем вам мужиков» (http://minskconcert.by/?p=6956). Поскольку на афише не стояло имени автора, а человек, которому принадлежит антреприза «Comedyart» - Антон Крайко – на протяжении всех лет своей прокатной деятельности зарекомендовал себя как тотальный неплательщик авторских вознаграждений создателям спектаклей (драматургам, режиссерам, композиторам), то сразу возникла мысль, что и в данном случае были нарушены не только неимущественные авторские права на имя, но и имущественные. На сцене клуба им.Дзержинского в пятничный вечер разворачивались нешуточные страсти, принадлежащие перу Николая Коляды. Актеры играли его пьесу «Мы едем, едем, едем в далекие края…». Не узнать почерк Н. Коляды – актера, режиссера, драматурга, называемого безо всякой иронии солнцем русской драматургии, основателя уральской драматургической школы и международного конкурса современной драмы «Евразия» - для любителя и знатока театра просто невозможно. К тому же эта пьеса, имеющая большую театральную судьбу, поставленная даже Галиной Волчек в московском «Современнике» хорошо знакома, очень хорошо знакома театральному зрителю. Связавшись с Николаем Владимировичем после премьеры, стало известно, что разрешение на коммерческое использование пьесы у него никто не брал и авторское вознаграждение ему никто выплачивать не собирается. А драматург хочет совершенно адекватного гонорара за свой труд – всего 2000 долларов, и готов отказаться от других авторских отчислений. НЦИС разводит руками: -- А что нам делать? А вдруг автор не хочет, чтобы его права защищали? А если и хочет, то драматургу нужно самому идти в суд… Сегодня автор на гастролях. Завтра Коляда вернется в Екатеринбург, где у него свой собственный театр, репетиции, постановки, преподавательская работа… И идти в Патентную коллегию Верховного суда Республики Беларусь, чтобы отстаивать свои права в судебном порядке, у него нет ни времени, ни желания. Да и собственно возникает вопрос, почему автор, который является членом Российского авторского общества (РАО), у которого заключены договора с белорусским авторским обществом (НЦИС), и отчисляет этому обществу 15 % со всех своих гонораров за управление его правами, в случае любого нарушения должен сам отстаивать свои права? Пока нарушений нет, всем авторским обществам удобно состригать свои проценты и кормиться трудом автора, но как только возникают проблемы, автора сразу посылают… в суд… Как в анекдоте: «Дорогая, придумай что-нибудь сама, ты же у меня такая умная». Ситуация крайне удобная для театров. Можно безнаказанно брать «бесплатные» пьесы иностранных авторов, вытесняя белорусскую драматургию из репертуаров, потому что нарушение законодательства открыто происходит в стенах государственных учреждений культуры, входящих в структуру Министерства Культуры. Правой нигилизм возведен в практику. И пока мы ведем словесный бокс, драматурги, чтобы выжить вынуждены зарабатывать себе на хлеб во всех сферах, кроме театральной. А антрепренер Крайко ежегодно обновляет репертуар, дает показания в Патентной коллегии Верховного суда, уходит от ответственности и сегодня не платит российскому драматургу Коляде так же, как вчера не платил белорусам - драматургу Балыко, режиссерам Климовичу и Власову, художнику Щастливой... А антреприза «Comedyart» существует в самом печальном антрепризном виде, где через минимум вложений (при бедных декорациях, без какой бы то ни было режиссуры, с фрагментами украденных музыкальных хитов актеры рассказывают текст пьесы) собирается максимум прибыли в карман антрепренера. |
